“我的成功率在70%左右，因为雕刻的时候一锤落错，一个线条就坏了，一幅画也就毁了，打磨的时候力度一过，一根线条的末尾被磨掉了，整个韵味也就变了。”说话间，乌铜走银传承人袁昆林已雕刻好墨盒上的花纹，接着把熔化好的银水浇到细密的缝隙间。

上银后的墨盒泛着红铜的本色，并没有什么奇特之处。袁昆林对记者说，乌铜走银的最后一道工序是让红铜变成泛黑的乌铜，采取的方法是用手捂，有时要一天，有时要几天才成，视天气而定。

袁昆林用双手捂着红色的墨盒，在手里反复地捂。太阳落山时，红色的铜墨盒变成了黑色的乌铜墨盒，打磨、刨光后，白白的银花纹越发显眼，一个乌铜走银的墨盒就此制作完成。

乌铜走银是云南一项独特的制铜工艺，有近300年历史，曾经与景泰蓝比肩齐名，并称为“天下铜艺双绝”。然而，这一独特的传统制铜工艺一度濒临失传，近年来，在袁昆林等人的努力下，这项技艺才得以传承了下来。

袁昆林介绍，乌铜走银的第一道工序是冶炼乌铜合金，这个工序也是乌铜走银的秘密所在。冶炼时要在铜矿溶液中加入金、锡等少量其他金属，若配比不对，铜最后无法变成乌黑。其次是走银，为了让融化的银更好地融入雕刻线条，要采用吹火的方法，用嘴来控制火候大小，但在完成之前，火苗是不能灭的。为此，袁昆林学会了音乐人才需要的循环换气，能一两个小时不间歇气息不断。

乌铜走银如今仍“藏于深闺”，究其原因，袁昆林认为主要有两点，一是乌铜走银最为重要的一道工序是变色，方法只能用手捂，其他的方法都不行，从而造成了无法用机器生产，制作成本降不下来，很难形成规模生产。二是老规矩的约束，行规是“传里不传外、传男不传女、技艺不出滇”。

“我这一生，只爱乌铜走银，能把这件事做好并发扬光大就圆满了。”袁昆林说，他现在已把作坊由偏远的天城门村搬迁到了晋宁城区，并开办传习馆招徒授艺，希望能有更多人关注这项传统技艺。

本报记者 党晓培