王红彬 何 煜

电影《安家》，以昭通市累马寨村民易地搬迁脱贫致富的故事为背景，主人公以小家之迁，诠强国之梦，真实地向我们讲述了新时代中国社会迈入小康社会的生活场景，故事有血有肉，温暖动人。

好故事源于好小说

《安家》改编自沈洋的中篇小说《易地记》，小说以真实人物为原型创作，电影也赓续了这一来自现实生活的血脉。

有水才有源，电影的源头，便是原著，便是剧本。电影《安家》中，沈洋既是原著作者，又是电影的编剧之一，他对人物心理的把握，拿捏得恰到好处，因而呈现在观众眼里的形象，便显得立体而生动。该剧故事层层递进、悬念环环相扣，情节引人入胜。在原著《易地记》中，人物语言各具特色，人物形象真实自然。方言的使用流露出浓郁的云南地方特色，如好逸恶劳的李有光时常挂在嘴边的“三个子”——“为了城头人住上新房子，自己整成龟儿子，没有哪一级政府管老子。”反映出其油腔滑调、吊儿郎当的人物个性。而累马寨的首富祖拱嘴，吹嘘自己在城里做生意，拥有上千万的资产，回村时，脖戴小指粗的金项链，手戴两枚硕大的金戒指，还有一位开豪车的美女对其展开疯狂追求，宛然塑造出一个“暴发户”的形象，让那些不明真相的群众投来羡慕的目光。然而这一切不过是祖拱嘴为舆论制造的噱头，当他得知累马寨在易地搬迁时，就开始造谣生事，拨弄是非，想要多拿钱。最后谜底揭开，原来这一切都是祖拱嘴做的局，他也将自己送进了局子。这些原著中生动的人物故事，都在电影中得以呈现。

好典型来自真实生活

在《安家》中，导演着重刻画驻村干部赵卫国与刺头村民李有光这两个典型形象，他们一正一反，在易地搬迁过程中斗智斗勇，妙趣横生。影片中，身为党员干部的赵卫国宵衣旰食，从驻村开始，便时时刻刻将累马寨的易地搬迁工作放在心上，坚持一户一户走访，一家一家宣传，将党“从群众中来，到群众中去”的工作路线落到了实处。虽然赵卫国是女性，但在开展群众工作时果敢坚毅，有理有节，体现出优秀的党员风范。在首次走访李有光家时，面对故意刁难，她沉着冷静，果断喝下三杯白酒，这让色厉内荏的李有光汗颜，竟吓得从板凳上摔了下去。当李有光利用村委会广播煽动村民反对村里小孩学习唱歌、玩游戏时，赵卫国一席话掷地有声，像是在地上放了两个炸雷，稳住了混乱的场面。最令人眼前一亮的是，虽然赵卫国是镇政府派来驻村的干部，但在影片中并没有把她塑造成高大全的刻板脸谱，当走访吃闭门羹后，她打电话给书记哭诉为何将她派往这样的地方，但当书记准备换人担任驻村书记时，她立马说，搬迁工作还没有完成，怎么能换人呢？这样的书写看起来矛盾，却是驻村干部心理的真实写照。尽管工作难度大，但赵卫国并没有懈怠，依旧坚守初心，当她再次鼓起勇气，耐着性子挨家请求村民与其交流沟通，但村民们不予理睬时，挫败感直击她的内心，憋屈得泪流满面。当李有光多次扰乱工作秩序时，赵卫国不再客气，严厉喝斥，赢得了村民们的一致好评。这一驻村干部形象，充分体现了基层干部在处理干群关系中的张弛有度、勇于担当、甘于奉献的时代精神。这样的人物形象塑造来自生活，却又高于生活。

与赵卫国这个正面形象相比，刺头村民李有光则截然不同，他的内心经历了一个比较完整的蜕变。一开始，他是出了名的懒汉，终日酗酒，无所事事，丝毫不相信政府，认为易地搬迁单纯是政府想要开采地下的金矿，谋取利益而已，因此对党员干部赵卫国恶言相向，极力阻挠搬迁工作。他坚信村里首富祖拱嘴所言，村里地下有金矿，并将此事传得有理有据，沸沸扬扬，让蒙在鼓里的村民深信不疑。但李有光这个角色并不是一成不变的，当他看到赵卫国帮助村里解决取水难的问题后，内心开始有所触动，在得知地下有金矿一事原来是祖拱嘴一手编造，用来欺骗父老乡亲的事情以后，李有光终于认识到自己的错误，对党员干部的态度也有了极大的转变。最后，在赵卫国儿子的帮助下，李有光找回了自己出走多年的妻子，一家人得以团聚，这让李有光感动不已，心灵受到洗礼，主动找赵卫国办理手续，让累马寨易地搬迁工作画上了一个完美的句号。

在电影中，除了赵卫国与李有光两位主角外，还有一个不容忽视的群体——妇女与儿童。最典型的便是萧洁和李有光的女儿兰兰。萧洁是累马寨妇女群体的代表，她们勤劳善良，淳朴真诚，萧洁接受过教育，思想先进，不仅受驻村干部赵卫国的嘱托，带领村里小孩学习知识，而且响应政府号召，率先办理搬迁手续。兰兰则是村里所有儿童的缩影，她希望母亲能够回家，父亲不再酗酒，期盼爱与关心，渴求知识……这些灵动鲜活的人物，得益于小说原著和电影编剧充分扎实的调研、对原型人物的深度访谈，以及演员们的传神演绎。从原著改编再到电影的上映，作品在反复锤炼中不断升华，因此人物变得可亲可信，极富代入感和时代气息。

风光美映衬人性美

云南的山川秀美，名扬中外；昭通的气势磅礴，令人震撼。在这部电影中，大远景和航拍镜头，将高原的壮丽景观尽收其中，游戏的凤凰顶、驮水的卧龙河、漫山遍野的鲜花……这些山河大地，既是累马寨人活动的场所，也是驻村干部与当地村民交流的地方，这样的地理环境，对于电影中的人物，也是一种熏陶。美丽的景色衬托人物的美好心灵，彰显出云南的地域性特点和新时代的魅力。

一方水土养一方人。在广袤无垠的滇东北大地上孕育出了朴实无华、淳朴善良的人民。李有光、祖拱嘴最终幡然悔悟，知错就改，不再造谣生事，积极动员大家支持易地搬迁工作。当全村村民兴高采烈地坐上大巴行驶在搬迁途中时，积劳成疾的赵卫国晕倒了，境况紧急又恰逢堵车，全车村民心急如焚，此时，刺头李有光背着赵卫国走小道赶去医院抢救。在赵卫国身体恢复期间，村民们络绎不绝，纷纷前来看望，李有光更是背着满满一背篓自家种的核桃“给干部补身体”，这一幕动情地体现了党员干部与普通群众的鱼水之情，折射出人性的美，这样的人性之美让人看了热泪盈眶。累马寨易地搬迁工作的圆满完成，预示着村民们的新生活开始。片尾，村民们身穿靓丽的民族服装，“我们都有一个家，名字叫中国，兄弟姐妹都很多，景色也不错……”一曲耳熟能详的《大中国》响彻广场，唱出了累马寨各族人民走出贫困，走向富裕的喜悦。影片音乐与风光相得益彰，地域性与民族性相辅相成，这样的剧情设计合理贴切，具有较强的感染力，将生活中的点滴赋予了艺术审美特质，使得电影的层次越发丰富。我们看到，在云南高原的大背景中，有一群在为实现中国梦而努力拼搏的人，正是由于他们的融入，多姿多彩的彩云之南显得更加美丽。

全民努力，方能国泰民安；山河无恙，才有万家团圆。扶贫之路漫漫，中国共产党带领全体中华儿女披荆斩棘，踏过万里征程，在坎坷中向贫困宣战，取得了举世瞩目的成就。有了强的国，才有富的家，影片以“安家”为名，朴实无华地诉说了中国共产党在脱贫攻坚战役中践行易地搬迁这一重大举措。电影中以赵卫国为代表的党员干部孜孜不倦地投入工作，以李有光为主的村民在驻村干部的帮扶下，从落后到先进，蜕变成长，每位人物的内心情感都充沛饱满，党员干部与群众间的鱼水关系得到了充分体现，促使脱贫攻坚、乡村振兴这一主流题材电影变得有温度、有内涵、接地气，最大限度地与观众达成了情感共鸣。